文/曾芷筠
越過多車多廢棄的大橋，行經樹林工業區沿途的汽車廠房、巨大型家俱店，在三俊街轉角復古醜麗的「幸福宴」飯店轉彎，再拐進「一品建材廠區」，循著沙發工廠、罐頭工廠發出的規律噪音，找到了陳界仁《幸福大廈I》的展場。複合了工廠、片場、展覽、電影院，總令人覺得，就連大老遠過來的路途也是展覽的一部份，樹林、板橋、桃園的交界，這就是台灣現代性工業的原始立體場景，一品建材廠便是在產業外移後，將閒置的廠房分租給中小型工廠，《幸福大廈I》今年五月進駐後，又適逢二重疏洪道的工廠大量拆遷，而被湧入新北市、桃園的工廠填滿。跳脫了美術館封閉的對話機制，陳界仁試圖在日常生活的場景和藝術生產的過程中實踐改變，就像他叨叨絮絮地告訴我：「我知道要來這裡非常困難，這是最不可能的展場，但我們要讓藝術在這裡可以發生」、「對我來說，來這邊的觀眾才是真的觀眾」、「我坐在這邊也是在搞一個微型社會運動」、還有「如果我當台北市長，就把台北變得很醜，醜到讓所有人都想來看，所有奇怪的事都可以在台灣發生。」
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