文／李幼鸚鵡鵪鶉
枝多葉少，映著雲天的山城風景。空鏡頭用來開場。
穿了白襪的兩腳的特寫鏡頭，外加黑衣的底部一隅。鏡頭慢慢上升，原來依序是白襪的雙腳，黑長褲、白上衣、（男人後腦的）黑髮。（白、黑、白、黑這麼顯眼的相間交替，莫非隱隱呼應全片理不清的男女男女跟生死生死？）這些只是前景，男人面對著背景中的白桌（或是白色桌布？）上黑框裡的黑白照片的女人（亡妻文子），照片被周邊的白蠟燭、白瓶裡的黃菊花、照片背後淡淡水紅（或棕褐色）的布（或窗簾？）襯托。照片局部大特寫（由照片中女人的人中與嘴唇到胸部），最重要的眼睛卻被排除在畫面外。前景兩側：一邊是淺白圓筒形（不知何物？）；一邊是幾個紅色球體的局部（蕃茄或蘋果？），是祭祀的水果呢？男人臉的特寫。他轉頭。（女童的？）一雙赤腳（畫面帶到深色裙子一隅，又是只有一隅！），滴下液體（落淚？小便失禁？女童模仿男孩站著小便？）。女童的頭髮（大半個頭）擋在前景，門框裡背景深處跪著望向女童的男人正要起身。這個畫面構圖非常奇特：門框左側似乎是許多條橫框的木窗（木門？），右側是沒有這些「分割與分隔」橫框的淺色窗紙的木窗（或木門），背景處的男人蹲跪的塌塌米以及男人背後水紅或棕褐的布幔（？），單一的畫面中竟有各式各樣的線條！比起小津安二郎電影裡的門窗框格的工整、成瀨巳喜男電影《亂雲》裡的人物永遠被門窗、空間一個又一個、一組又一組的框框圍住，翁語彤導演這種水平與垂直互相遙望、方正與歪斜並置共處的線條，相當罕見又獨樹一格。
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